Quelqu’un a commenté mon billet sur Bari : « Pas terrible comme début. » C’est en lisant le commentaire que je me suis rendu compte de la tonalité négative de mon billet. Une fois fait la part de ce qui m’a fait ronchonner, il reste pourtant le plaisir des vieilles rues, la mer au débouché du Corso, le splendide spectacle de la baie, la découverte d’une architecture religieuse. Tout ça fait de jolis souvenirs !

La Pinacotheque Corrado Giaquinto 

Hébergée par le Palazzo della Provincia di Bari, la pinacothèque Corrado Giaquinto expose depuis 1828  des sculptures et des peintures du 11e au 20e siècle,  comme cet étonnant St Pierre de Vérone peint par Bellini qui nous observe tranquillement. Malgré son crâne fendu par un grand couteau qui dépasse des deux côtés du visage, le saint a l’air totalement étranger à sa situation. Ne souffre-t-il pas au moins d’un léger mal de tête ? Mais peut-être est-il déjà au ciel au milieu des nuages ?

On voit aussi quelques toiles où le geste rhétorique est très (trop) efficace. Ainsi dans l’autre Saint Pierre (l’apôtre libéré par l’Ange de sa prison ) par Mathias Stom (vers 1640-1650) le mouvement des mains impérieux de l’ange contraste avec l’effarement du vieil homme chargé de fers qui se touche le front en signe de stupeur : « Lève-toi vite ! » Les chaînes tombent de ses mains. L’ange lui dit : « Mets ta ceinture et attache tes sandales. » Pierre obéit. L’ange lui dit : « Mets ton vêtement de dessus et suis-moi.» Pierre sort de la cellule et le suit. Il pense que tout cela n’est pas réel, il croit rêver. Pierre et l’ange passent devant les soldats. Ils arrivent à une porte en fer qui donne sur la ville. La porte s’ouvre devant eux et ils sortent. Ils vont au bout de la rue, et tout à coup, l’ange quitte Pierre. (Actes 12:5-10 PDV2017 (Parole de Vie 2017)

Et puis il y a des modernes. De Netti, je découvre les Assises, portrait cruel de mondaines venues voir condamner la femme qui sanglote dans un  coin de l’amphithéâtre :

De Sironi (1885–1961) une montagne impressionnante, la peinture au couteau apparente l’œuvre à la nature de la pierre, à moins que ce ne soit la montagne géométrisée qui se confonde avec la peinture.

De Signorini, un paysage où se voit l’influence française…

Omniprésents dans l’œuvre de Giorgio de Chirico, les chevaux et les débris de temples anciens témoignent de la fascination de l’artiste pour les mythes classiques.

Ses montures, sont à la fois fougueuses et figées, à mi-chemin entre le rêve et l’évocation de la peinture d’histoire.

Un coup d’œil sur les crèches à la napolitaine :

A l’entrée Le Vaincu de Gaetano Martinez rappelle fortement les codes de la sculpture monumentale et « virile » de l’époque fasciste (bien que l’artiste se réclamait plutôt de Michel-Ange).

La pinacothèque présente la grande rétrospective intitulée Errare è umano consacrée au peintre de Bari, Biagio Caldarelli (1951-1999). Les conservateurs ont eu la bonne idée de faire dialoguer ses œuvres et la collection du musée. Caldarelli apparaît comme un artiste fantasque qui se renouvelle constamment. Il se nourrit de la mythologie, tout en la réinterprétant. Voici une moderne frise de danseurs, où chaque participant touche le sexe ou le sein de son partenaire.

Lungomare

Le dernier Bari rappelle Nice. Une promenade le long de la mer, avec des hôtels particuliers, un théâtre comme un palais rose flottant sur les flots, des palmiers, le large trottoir orné de bancs et de lampadaires à la française : c’est le Lungomare qui se prolonge vers les tours du château par une terrasse en corniche qui domine la baie.

Ce jour-là, il n’y avait guère de promeneurs, encore moins de gens assis. Le temps venait de fraîchir et le vent s’était levé. Des voiliers filaient sur la mer agitée et nous avancions bravement avec le vent qui sifflait à nos oreilles.

Ce n’était pas le Bari radieux de l’été et de la plage. Etrangement, maintenant que je suis de retour, c’est au temps passé à regarder l’eau agitée et à écouter ce vent de mer intense que je pense.